在寫這本書的過程中我犯了很多的錯誤。
先定義一下「錯誤」︰能讓更多讀者以及忠誠讀者喜歡、想要讀下去的故事設計，就是正確的，反之，則是錯誤。
回想一下，無論是「毋庸置疑」的錯誤，還是「有待商榷」的錯誤，我都犯了，所以才得到了一些負面反饋，我總結了有以下幾處。
第一，土著救妹妹這個設定。在安排如此「經典懷舊」的設定的時候，我是想以「復古」在網文中，創造反向的「新風」。但是，效果似乎並不理想。也許是我的筆力尚不能駕馭這樣經典的故事，也許是網文讀者一開始的閱讀期待，並不是不斷地去尋找一個尚未有緊密情感聯系的人。
第二，肖恩的第一次營救失敗。這次失敗是我早就計劃好了的，可是，我後來才意識到，這樣的挫折劇情是一個「大篩子」，篩走了不知道多少讀者……。
無論如何，銷量是作者的生命線，所以讀者用腳投票的後果，其實必然會影響到作者的創作形態的。
我想，今後要設計這樣的「大篩子」之前，會好好考慮一下反應和後果。
第三，就是我要大書特書的「大洋城」章節了。
說實話，作為作者，我對于大洋城章節真的是又愛又恨。
為什麼愛？答案很簡單，因為《生化奇兵》銷魂城的設定真的深深地震撼了我的心，《詭秘摩登》這個營救妹妹的故事，從一開始就沾染了《生化奇兵》一二三代的影子，妹妹第二人格的名字甚至就是伊麗莎白，我認為故事無論如何都會一頭扎入大西洋（亞特蘭洋）底的。
在我歡欣鼓舞地設定大洋城故事的時候，我沒料到自己似乎進入了一個誤區。
我必須意識到，我自己有些小眾的審美意趣，很可能並不能影響還在消化這個時代觀的讀者。
從《了不起的蓋茨比》直接跳到了《生化奇兵》，這個世界觀的翻天覆地，對于很多沒有玩過《生化奇兵》的讀者是不友好的。
試想，原本想要看端著香檳的爵士舞會，摩登都會中發生詭秘事件的讀者，突然看到了海底的都市，明明是1930年左右，卻有著詭異「科技感」的監控、精密煉金動物……（雖然我有意識地去淡化那種荒謬感，可是這是根本上無濟于事的）
之前建立的「時代觀感」就這麼被我個人的審美意趣，在一部分讀者的心目中被破壞了。
在設計之前我沒有意識到，而在書寫的時候卻明確感受的是︰肖恩進入了海底城，是我創造出的又一個「大篩子」。
誠然，一些獨特審美，留下了眾多志趣相投（或者說更有耐心）的讀者，這是讓我無比欣慰的事情。
不過，在大洋城篇中我犯的錯誤不止這一個。
在設定這個故事的時候，我考慮到，單純地拯救艾莉雅是很單調的，所以引入了代達羅斯基金會父女的故事。
在設計人物和情節的時候我還頗為沾沾自喜，覺得伏筆和反轉相當的多。
殊不知，這導致了故事人物數量的膨脹，信息量的膨脹，甚至是反轉情節同質化嚴重……
首先說說人物數量。
肖恩團隊、艾麗西亞團隊、拉比林斯團隊以及猶大環團隊，加上特斯勒等人，人物全部擠在一個舞台之內。
不過，其實這個數量我控制得還算好，並不是閱讀時所不能承載的一個數量，我也沒有讓任何一個局面出現三方對峙的情況……
可是，這樣的「排場」應該出現在故事的後期呀……
寫著寫著我發現，大家想看的，其實還是肖恩、月光、伊文、奧莉薇，這「咱們幾個人」自己的故事，而不是在一個大陰謀里疲于奔命，連插科打諢都沒有了空間……
人物和信息量的膨脹，讓焦點轉移了，沒有對準「咱們幾人」小團隊做任務的感覺，而變成了一種戰爭場面……
這很熱鬧，但卻不一定真的很好看。
再說說反轉體驗同質化的問題。
我幾乎給每個人都安排了秘密身份，和適時的反轉，結果實際效果證明，過多的反轉與「精彩」是不成正比的，轉來轉去，揭曉每個人的「秘密身份」……到最後我都不好意思寫了（笑哭）……
反思「大洋城」篇的設計，我從一開始就「用力過猛」了。
我營造了一個人物繁多的舞台，自己寫得也很累，但是實際效果卻不太理想。
另外，「點金石」和「軍火販」概念的引入，讓肖恩「戲劇化」地解決了三場Boss戰。
我想，這樣的體驗有一次就可以了，雖然我盡量淡化了後來的開掛，但現在看來，這樣的安排無論如何都有些重復了。
在寫作的過程中，我的直覺也已經察覺到，經常讓肖恩利用「外掛」，越級解決敵人——會有種審美疲勞的感覺。
總之，我想，以後的故事我不會這樣「用力過猛」地寫了。
控制好人物數量、控制好矛盾數量、將鏡頭精準對準主角團、減少想要堆砌體驗的沖動……總之，就是要「節制」。
我覺得，如果說這本書真的有精彩的地方的話，必然是屬于肖恩與月光在新約城中做任務的那幾段。
簡單、明了、有趣、慢慢提升、一點點揭開背後的故事……在那之後，在故事的後期才走入大舞台（這個也是不可避免的）。
所以，今後，我會努力回歸那種寫法。
我發現我的寫作的過程，就是不斷發現自己「寫錯」的過程。
不過，不去期望永不犯錯，因為那是不可能的；而是希望，今後即使犯錯，自己也能意識到。
今天有些別的事，只能一更了。另外，大洋城篇寫完之後會休息兩天，看看書，順便整理一下思路……
祝大家今天愉快。