第七百二十二章讓它身價暴增(求訂閱、月票)

作者︰瘋神狂想投推薦票 章節目錄 加入書簽

陳文哲自然想不到,國內那麼大,哪個地方都有可能出現這種青銅鼓。

不過,腐蝕的這麼嚴重,肯定是一處雨水比較充足的地方。

「肯定是南方,雨水比較充足,甚至是長時間潮濕的地方,這樣的地方國內只有一處,也就是唯一一個沒有冬季的省份,難道是出自南海?」

南海屬亞熱帶海洋性氣候,空氣中含有大量的鹽分和水分,極易造成青銅器氧化。

眼前三件青銅器,其上那厚重的銹跡,不但掩蓋了表面的花紋,還造成文物本身出現殘缺,這就是證明。

武二張著嘴看著陳文哲,這都能猜得到?

「厲害,就通過銹跡,居然能猜到南海?對,就是從那邊買的,一家少數民族的祖傳之物,當地現在正動員他們捐獻,所以就急匆匆的賣了,主要也是因為太殘破了,再保留幾年,沒準就全部腐爛掉了。」

證實了自己的猜想,陳文哲就不在管武二,講故事誰不會?

既然證實了這東西出自南海,陳文哲心中就有數了。

因為前些年,南海那邊還真出過不少青銅器,還都是漢代的。

這也是沒辦法的事情,南海那個地方,在古代就是一個鳥不拉屎的流放之地。

那種地方,一般出現不了好東西,要是出現了,肯定是一段特殊時期,特殊事件造成的。

南海那邊在漢代,發生的比較有名的歷史事件,肯定就是漢武帝于元封元年(公元前110年),在海南島設置珠崖、儋耳兩郡,正式將海南島劃入中央版圖。

當時郡縣制的設立,不可避免地要通過殘酷的軍事手段,鎮壓當地居民反抗。

這些大大小小的行軍炊具,就是這樣隨著漢朝軍隊帶進南海。

所以到現在,在南海出土的銅鼓,大致可分為兩種類型。

一類是北流型,這種類型的銅鼓,因最早出土于西廣的北流而得名;

另一類為靈山型,以在靈山出土較早而命名,帶有標型器物的作用。

南海的銅鼓,也是在當地農民進行農田基本建設、或者蓋房挖地基時挖掘出來的。

全都分布于陵、昌、儋和臨等沿海地區。

而銅鼓,是由炊具銅釜演化而來,源于古人飯後翻鍋擊打、伴樂起舞的娛樂需求,二者一脈相承,源于生活,見證歷史。

到了此時,這三件青銅器,已經大體看的差不多了,剩下的就是找問題。

如果沒有問題,那麼這三件就是對的。

其實,現在陳文哲大體已經確定,這三件青銅器應該是真品。

但是,現在青銅器的仿作,實在是太厲害了,你就算是用各種科學的手段,全上,全部走一遍,有時候也鑒定不出是仿品。

所以,國內青銅器的價格始終不高,完全就是被高仿害的。

現在看過了這三件青銅器的優點,能夠證明是漢代南海那邊出土的。

但是,現在還要找茬,看看哪里有任何一點不對,而只要有一點不對,那就是整體不對。

對于青銅器的鑒定,就是這麼嚴苛。

要知道,陳文哲可是還有一手絕活——紅斑綠繡,這其實是一種做舊的手法。

既然會做舊,那就肯定會鑒定!

逆向推理就好了,所以,現在要先看鑄造方法。

先前看的不夠仔細,要知道,鑄造方法不對,那就可以一下子全部推翻之前的全部認定。

高古的銅器,大都由陶範法鑄造而成。

陶範法就是將要鑄造的器物模型,用陶土做成若干範塊,並有內範和外範之分。

鑄造時,把範塊合攏成型,銅液就從內外範的間隙中澆入,冷卻月兌範便成就一件銅器。

這一點跟泥範制作的時候,留下的痕跡是相同的。

所以在鑄出的器表,只要是合攏範塊的交接處,必定會留下線痕。

盡管有的明顯處,會做些鑄後打磨。

但像耳、足、底等內側,或其他隱蔽處的痕跡,是磨礪不掉的。

而且當年的鑄造者,也根本沒有將這些範線清除的習慣。

一般作偽的銅器,會以失臘鑄造為主,因為這麼做比較容易,也省工省力省錢。

失臘鑄造是用整模,不分範塊,器表清潔光滑。

所以假器往往不見範線,但會出現一些細小的砂眼,失臘鑄造就有此特征。

再就是看墊片,這是鑒別真假銅器的又一簡便方法。

墊片是用來控制澆鑄器壁厚度的有效工具,當時的鑄工,往往會順手取來一些厚薄一致、但大小不均的小銅片,預先墊放在內外範的間隙處。

當澆鑄成型後,銅墊片便留在器壁上,有的易見,有的難找,有的還十分對稱,左右相應。

商代早期的青銅器,是不用墊片的,這與當時鑄造工藝的不發達有關。

但假造的青銅器,也是不會有墊片痕跡的。

還有些作偽者,在真器刻上銘文或花紋,卻正好刻在墊片上,這樣的弄巧成拙是不乏其例的。

在青銅器的鑒別中,除了鑄造技術和器物造型兩方面之外,還有一個重要的環節不可忽視,那就是紋飾圖案的鑒別。

紋飾圖案,是青銅器的一大特色。

它比器物造型,更加復雜多變,而且內容豐富,制作精美。

作假的青銅紋飾有許多種,大致有幾種情況。

一是假器作假紋飾,以蘇省周氏作坊出品為最精致。

當然,神都也有高手佳作出現。

這些工匠的紋飾功夫很深,即便是偽作,也可算得上是精美的工藝品。

但對于鑒別真偽來說,只要細心審視,還是能看出破綻的。

因為一件紋飾再精致的青銅器,也是不可能在器形、皮殼、銹色等方面都十全十美的。

二是在素面真器上,添刻花紋。

這種手法很普遍,比如在毫無花紋的素器上,加花紋。

在有少量花紋的真器上,添加花紋。

在花紋銹濁不清的情況下,加刻花紋。

在瓖嵌月兌落的花紋上,重新加入瓖嵌物等等。

這樣做一方面是修復之前的損傷,另一方面,肯定就是增加其價值。

眼前的太陽紋銅鼓,就肯定可以這麼做,因為這些銅鼓,一般都是有損傷的,而只要稍微修復遮掩,就能讓它的身價暴增。

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