第九百六十六章南越瓷器經典

作者︰瘋神狂想投推薦票 章節目錄 加入書簽

真正說起來,陳文哲這算是第一次見到南越青花瓷。

但是,以他的強大記憶力,卻讓他很清楚,這種精品的南越青花瓷器大盤,到底是什麼樣的。

這就是看書多的好處,見多識廣嘛!

如果是一名普通人國人,來到這里,還見到了這麼精美的青花大盤,他們知道是什麼時代,什麼樣的歷史時期制作的?

陳文哲就可以,他甚至知道,這就是十五世紀制作的。

只是看其上喇叭式蓮瓣紋輪廓的筆線,他就知道,這與先前所提到的托普卡比宮殿的大和八年(1450年)銘天球瓶的生產時間差不多。

甚至這只盤子的制作精細程度,要比那批天球瓶更好,顯得也更加精致。

但是,這件東西,也不是沒有瑕疵。

比如其外側的喇叭式蓮瓣紋,共計11個,其中有一個有些微局促感,顯得勉強……

當然,這也說明應該不是決定構圖之後再進行描繪。

陳文哲知道,這種南越青花大盤可分為兩大類,即圓口和花口。

後者是用竹篾或手指,  在口緣處壓出花口,也有在輪制成型後用模子做成花口。

口沿略呈波浪形,  常見于描繪裝飾紋樣的類型與器壁斜直的器類。

先前那件青花雙鳥紋盤是圓口盤,  屬于口沿斜直類型,  月復部與別的大盤相比更深,這種深月復大盤是極為罕見的。

如果細看,  那件雙鳥紋盤的盤口沿部,和圈足露胎,底部無白色化妝土,  以渦狀形式直接施透明釉。

南越青花瓷在圈足內涂抹含鐵泥漿,而後施加透明釉,被稱為「巧克力底(鐵銹底)」。

而以這種渦狀形式涂抹含鐵泥漿的情況,更多。

像青花雙鳥紋盤這樣口徑超過40厘米的南越青花大盤很少,大部分口徑在35~40厘米之間,  直徑在40厘米以上的,  現在發現存世的不到10件。

而且,  這些直徑在40厘米以上的作品,  基本上都有精致的紋飾,  釉里紅的發色也極好,屬于精工細作的產品。

眾所周知,隨著華夏古代對伊斯國家出口的增加,  元代開始就有陶瓷產品大型化的傾向。

土耳其托普卡比宮收藏的元明青花瓷,及龍泉窯青瓷的大盤,直徑以40~50厘米者居多。

大盤以外,  天球瓶等明代始見的大型器型也很多。

迄今為止,還難以斷定南越青花大盤的尺寸和形式,  是否有一定的規格。

但至少像托普卡比宮所藏大和八年天球瓶所體現的一樣,  說明南越當時就已經具有很強的意識,是為了向伊斯國家出口而制造出此類產品的。

可見南越對作為輸出用貿易陶瓷的青花瓷生產,相當重視。

仔細看著手中的青花雙鳥紋盤,陳文哲確定它的生產年代是15世紀無疑。

不過,  他通過對紋飾的研究,  發現該器物的年代,可能較先前看到的有紀年銘的天球瓶更早,可能在1425年至1450年。

這里就要說一下15世紀南越的歷史狀況,1407年到1428年,  南越被明永樂帝的軍隊佔領,進入明政府的統治版圖。

約從1418年開始,  黎利等的反明活動激烈化。

1427年(明宣德二年)明軍從越南撤退,1428年黎利建立黎朝(大越國)。

這樣的政治、社會背景,對當時的窯業生產帶來了怎樣的影響,還不能確定。谷礉

但很難想象,這是一個窯業生產可以穩步發展的時期。

黎朝于1431年(明宣德六年)與明政府建立邦交,1436年(黎朝太宗紹平三年)明英宗冊封黎利(黎太祖)的兒子黎太宗,為安南國王,兩國關系總算得以穩定。

黎朝進入某種程度的穩定之後,不足20年就生產出了大和八年銘天球瓶。

就作為主紋樣的牡丹紋的表現形式而言,這件作品與托普卡比宮殿的天球瓶,大體上屬于相同樣式的同類器物。

這樣的器物,其他地方也發現的有幾個。

比如阿爾達比勒廟傳世的牡丹紋瓶,也是其中之一。

其他還有霓虹大阪,好像也收藏了一件。

這種東西,當年應該是生產了不少的,比如眼前的四只大盤,其中有一件就是牡丹紋盤。

這一類的器物,較阿爾達比勒廟的,甚至較托普卡比宮殿的天球瓶一類的器物為早。

陳文哲也沒想到,他就只是隨意閑逛一下,就能發現極具代表性的南越瓷器經典。

而且一發現,還不是一件,而是六件。

不說天球瓶和多角瓶,只是這四件盤子,就很有代表性。

就算是那件不太起眼的青花雙魚紋盤,也很不簡單。

這件15世紀的青花雙魚紋盤,口徑38.5厘米,  相比其他幾件盤子,要稍微小點。

但是其制作工藝,應該是一脈相傳。

這件青花大盤沿用了元青花瓷的魚藻類紋飾,兩條鯉魚回繞式的構圖和筆觸、釉色,再加上內側的唐草紋,這與大阪館藏的雙鳥紋盤相似。

同時內側有以牡丹為中心的唐草紋,牡丹的表現形式多少有些簡略,不過與托普卡比天球瓶一類的範例亦有類似之處。

所以,大阪和托普卡比天球瓶一類的器物,制作年代應該沒有太大的差異。

四件盤子,陳文哲一一細看,除了雙鳥、四鳥紋盤、雙魚紋盤之外,另外一件是牡丹紋盤。

這些盤子都是青花,而且都是大盤。

大盤這種容器用于盛湯或裝飯菜,是為了適應眾人圍坐、用自己的勺子同吃一盤飯的伊蘭世界的飲食習慣而生產的。

在輸入伊斯世界的海外陶瓷器中,也是特別受鐘愛的器種。

土耳其的托普卡比宮殿和伊朗傳世的景鎮青花瓷,及龍泉窯青瓷等華夏瓷器大盤,也證實了這一點。

對于青花,陳文哲十分熟悉,制作大盤他也不陌生。

而對于牡丹紋,他做的更多,只不過原來沒有做過青花牡丹,他一般都是做寶石紅牡丹,或者是釉里紅牡丹。

只不過,眼前的這件青花牡丹紋大盤做的也不錯。

這件15世紀青花牡丹紋盤,口徑44厘米。

這麼大的盤子,制作的還很精美,可見是下了功夫。

這也證明了當時南越的青花瓷燒造工藝,十分精湛。

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