第一千五百六十三章明代霽藍,首推宣德

作者︰瘋神狂想投推薦票 章節目錄 加入書簽

可以說,在整個藍釉瓷體系中,霽藍釉藍如深海,是色調最純正的霽藍釉是一種慣稱。

此前的稱謂有「積藍」、「祭藍」等,後取「霽藍」二字,在我國古典文學中象征著雨過天晴,是非常特別的藍釉瓷器。

明代霽藍,最為後人稱道的是宣德一朝。

宣德霽藍釉瓷器,多為單一色釉。

當然,也有少部分刻畫暗花的,另有藍釉白花的,多為折枝花及魚藻紋。

官窯款有青花和暗款兩種,均為「大明宣德年制」雙行六字楷書款,凡四字款者,均為後彷。

因其呈色穩定明亮如寶石,又被舉為寶石藍。

明代宣德朝時所燒制的霽藍釉,質感凝厚,色澤美艷,後人才會稱其為「霽青」。

現在把它與白釉和紅釉並列,推為宣德顏色釉瓷器的三大「上品」。

清代霽藍釉的燒制技術,在平穩中有所提高。

單純的霽藍釉色調沉重,還加入暗刻花紋和描金彩裝飾,使器物增添富貴喜慶的意味。

霽藍釉的特征十分明顯,首先它里外施滿藍釉和里白釉外藍釉者並存;

其次碗、盤口沿「燈草邊」整齊者少,多數線條彎曲,不規整;

再次,圈足施釉到底,平視不見圈足露胎;

還有,霽藍釉淺刻花紋多為龍紋,白花者龍紋少見,且白花均是用堆塑法制作,為突起的立體花紋,但觀望時,似無立體感;

最後造型碗、盤常見,瓶、壺傳世品中少見。

了解了什麼是霽藍釉,那麼在做青花瓷的時候,順手也就把歷代一來的霽藍釉瓷器,也能做一遍。

仔細算起來,霽藍釉和青花瓷,其實產生的年代差不多。

而且都是在元代開始興盛,明代達到鼎盛,清代收尾。

元代青花是元青花,元代霽藍釉可不比青花瓷要差。

在元代,用于燒制霽藍釉瓷的進口鈷料,也是非常珍貴的。

這種鈷料發色也尚不穩定,在這種情況下,古代陶工們能燒造出發色穩定、深沉、勻淨不暈散的霽藍釉瓷,是非常難能可貴的。

元代霽藍釉瓷,主要為「藍地白花」,且以雲龍紋為多見,光素無紋飾者幾乎未見。

目前,全世界存世的完整元代霽藍釉瓷器十分稀少,且主要收藏于海內外各大博物館。

如故宮博物院、揚市博物館、神都頤和園。

國外的更多,像是小鬼子那邊的出光美術館、大阪市立東洋陶瓷美術館。

其他還有法蘭西吉美博物館、尹國家博物館、土尹斯坦布爾的托普卡博物館、英倫博物館(大維德爵士藏)等。

民間私人收藏的元代霽藍釉瓷,則更是少之又少,寥寥無幾。

原來藏在民間的,最為著名的應該就是霽藍釉白龍紋梅瓶。

這個之前陳文哲遇到過,甚至還彷過。

這件瓷器通體施霽藍釉,雲龍、寶珠施青白釉。

兩種釉色對比鮮明、強烈。

主紋刻劃一條龍追趕一顆火焰寶珠,並襯以象浮動的珊瑚枝一樣的四朵火焰形雲紋。

巨龍威武、雄壯、悍 ,騰空飛舞于萬里藍天之中,頗有叱吒風雲之勢。

可惜,這件寶物,最終以十八塊錢的價格賣了。

現在這種元代霽藍釉的特征,十分顯著,很容易辨認。

可在幾十年前,能認出來的寥寥無幾,所以很容易明珠蒙塵。

而現在,肯定是不可能的了,所以民間更加難以收藏。

從造型上看,元代藍釉瓷,造型端莊挺拔,雄渾雅致,輪廓線條異常秀美。

而現代彷品造型頭重腳輕,重心高,手感輕盈,表現出兩個時代造型工藝上較大的差異。

從紋飾上看,元代龍紋飾剛勁有力,神形兼備。

釉色藍白相間,潔雅明快,藝術感極強。

這體現了古人「圖必有意,意必吉祥」的風格。

而彷品的紋飾比例失調,刻畫呆板,無形無神。

從瓷胎上看,元代瓷胎質較為粗糙。

瓷胎灰白色,或澹紅色。

鐵銹斑點和火石紅(黃衣子)常見,且感覺自然。

這給人以一種老熟、老氣感。

現代彷品瓷質細膩潔白,火氣重。

這顯示了兩個時代,在煉瓷土和燒制工藝上的不同。

再就是釉彩,從釉彩上看,元代釉色肥潤釉面深淺變化,釉色純正,質樸古拙。

元代的釉彩,有聚釉、縮釉、垂釉等特征。

而現代彷釉色十分完美,充分體現了兩朝代不同的施釉方法所產生的不同美感。

相比起來,元代的霽藍釉瓷器,還是比青花釉瓷器好彷的。

當然,也只是相對來說,畢竟那個時期使用的都是麻倉土,就算不用蘇麻離青,也是使用的鈷料。

幸虧現在佛頭青料,還容易提煉,要不然想要彷制元代霽藍釉瓷器,甚至更加困難。

而到了明,特別是宣德時期的霽藍釉,已經達到巔峰。

宣德朝所燒的藍寶石釉色,舉世聞名。

所以,能夠與紅釉、甜白,並稱為宣德時期三大高溫單色釉品種,自然不簡單。

所以,宣德藍釉歷來即享有很高的聲譽,但是傳世品較為少見。

盤內施白釉,釉色微青,橘皮紋明顯。

外壁滿施高溫鈷藍釉,口沿處釉層垂流顯露白色胎骨。

藍釉發色純正,色如藍寶石般晶瑩剔透。

這就是宣德朝,霽藍釉瓷的代表特征。

所以,明代霽藍,是最為後人稱道的首推宣德一朝。

宣德霽藍釉瓷器多為單一色釉,也有少部分刻畫暗花的,另有藍釉白花的,多為折枝花及魚藻紋。

宣德霽藍釉的特征,也十分明顯。

一般都是里外滿施藍釉,和里白釉外藍釉者並存。

再就是碗、盤口沿「燈草邊」整齊者少,多數線條彎曲,不規整。

第三是圈足施釉到底,平視不足圈足露胎。

再就是淺刻花紋多為龍紋,白花者龍紋少見,且白花均是用堆塑法制作,為突起的立體花紋,但觀望時,似無立體感。

最後是造型,碗、盤常見,瓶、壺傳世品中少見。

到了成化至正德時期,燒制的霽藍釉又有不少變化。

成化、弘治、正德時期的霽藍釉瓷器傳世不多。

尤其是成化時期,至今未見一件完整器。

但景鎮御廠出土過書有成化款的藍釉碎片,說明其生產從未間斷。

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